參觀楊三郎美術館

參觀楊三郎美術館

麗莎導覽員解說畫作之餘，

也談到楊三郎軼事。

◎台灣畫家李梅樹（住 三峽）常去找

楊三郎（住 永和）一起寫生。

李梅樹會自己帶棉被去住楊三郎家。

楊太太對李梅樹說，「難道我們家

沒有棉被給你蓋嗎？」

李梅樹逗趣說，因為他的棉被有愛妻的味道，

隨身帶著好入眠。

◎楊三郎賣給國泰銀行的那幅「龍洞」畫作，

買方問他說，「你怎麼在畫作前方

要畫那兩顆【大石頭】，不多畫點海水？」

楊三郎很有銷售頭腦回答說，那是大水的入口，

「收攏」之意！代表財源滾滾「進」。

◎楊三郎往生後，他的家人

從他的抽屜找出一幅被捲起

秘密私藏的「中東舞孃」畫作，楊三郎的妻子

許玉燕還很吃味呢！保守年代，跳肚皮舞，

半遮隱的清涼魅惑畫作，藏得可真是充滿問號呢！

哈哈！

◎那幅楊三郎因228事件躲到

台南親戚家「避風頭」的【古厝】畫作，

上方抹上「深藍」天空，

古厝門前

明亮光線照射，側頭男子「怕見光」的憂鬱，

畫出「藏不住」的不安返照。

◎欣賞楊三郎一些晚期作品，

我問，「楊三郎那些晚年

最後遺作，

他為何選擇去德國符騰堡此地作畫？

有無特別意義？」

導覽員說，可能他想去德國走走看看而已。

我想，

文明文化的大量傳播始於德國符騰堡的印刷術。

手抄一本聖經需耗時幾年。而印刷聖經，刷刷刷！

一個月可生產二千本呢！

傳播力的威力可見一斑。

楊三郎是否也希望在他往生之後，

他的畫作仍能流傳千古....。就不得而知了。

我們在他生前的工作室，假裝~在畫油畫的姿勢。

度過愉悅的一日遊。