讀這篇喬伊斯的「賽車之後」,
感覺整篇都是音符在「冰山底層」說話。
很凸顯「巴爾托克」的音樂。
將
1.普契尼波西米亞人
第二幕畫家馬卻羅的愛人-穆塞塔
要有錢老頭幫她買新鞋的「虛榮」。
2.柴可夫斯基改編「普希金」作品的歌劇
「黑桃皇后」,
第三幕
赫爾曼茫然重複鬼魂的語言三、七、Ace....。
人生就像是一場賭博。
普希金讓麗莎嫁給有為青年,
只是讓赫爾曼發瘋而已。
柴可夫斯基在歌劇裡,
不但讓麗莎投河自盡,
還讓賭性堅強的赫爾曼的結局更悽慘,
他不但發瘋,還讓他舉槍對準自己開槍。
歌劇批判貪慾者給予的命運終結是更強烈
「悲劇」。用悲劇去淨化人心。
3. 小約翰史特勞斯「維也納的氣質」圓舞曲。
奧國首相為防止民眾搞「革命」,
歡迎作曲家大量創作讓人昏頭轉向的圓舞曲,
大家歡樂來跳華爾滋。
順勢!使
史特勞斯家族成為第一個「企業化」
經營音樂事業成功的家族。
「騎士」與「淑女」全員集合
每晚十點跳到清晨七點。
所以布拉姆斯說:
「去維也納時,小心,別踩到音符!」
喬伊斯在「賽車之後」的文本中,用粗字
標上「停!」與「大家注意聽!」。
也算是
移植「布拉姆斯」的話語到文本中吧!
4. 理查史特勞斯的「玫瑰騎士」。
有錢人的爆發戶,還更想擁有貴族爵位,
企圖藉由聯姻關係來抬高自身的身價,
往上流社會爬升。
....................。
也就是說喬伊斯用音樂鋪陳......
讓物慾薰心的貪戀的來個歡樂趴。
然後最終由魏樂納說:「天亮了」。
將魏樂納變成「巴爾托克」的化身。
如果賽車時有音樂配樂的話,
可以配上「巴爾托克」~「猛烈的快板」。
十分粗獷 頑固的低音。
巴爾托克曾經為了研究阿拉伯音樂而前往北非,
那首鋼琴組曲作品十四的第三樂章,
也是受阿拉伯音樂的影響而創作的。
巴爾托克將鋼琴當打擊樂器,動力十足。
在喬伊斯特別寫他的民族音樂
與他採集鄉間純樸民謠的同時代,
比起其他的音樂家來,巴爾托克是低調的,
巴爾托克是喬伊思的另一個精神寄託。
巴爾托克「拱橋形式」音樂結構,
所謂音樂上的「黃金比例」.....。
也是喬伊思在[賽車之後]
要向「自我挑戰」的里程碑。
「天亮了」的結語,饒富餘韻,
就像巴爾托克的鋼琴敲打猛烈,喚醒睡夢者!
我想,
談到匈牙利音樂家-「巴爾托克」,
大概我們最記得的是
那部由童話「藍鬍子」所改編的輕歌劇,
「獨幕劇藍鬍子公爵的城堡」。
如果此劇它不是在講亨利八世,那麼會是指涉誰?
一齣很富哲學思考的歌劇。
當然,喬伊斯在寫「賽車之後」時,
巴爾托克的「藍鬍子」還沒出世。
巴爾托克有原始主義與新民族主義的音樂風格。
如果「突出、不協和與粗暴」
是那個時代風暴的縮影。
你只能說它很寫實。
半音是衝突的也是表達悲傷的悲劇。
孤獨!
我在想,喬伊思的父母都非常喜愛「歌劇」。
當喬伊思雖離開原鄉
卻一直都只寫「都柏林」此地方,
且文本中充滿音符的餘韻,
書寫音樂底韻之文字,看來那些音符
也算是一種自我療癒的方式吧!
浮上字面的音樂性就像是跟父母一起在聽它。
讓異鄉孤寂歲月,有音樂來找他作伴。
寂寞不孤!
感覺整篇都是音符在「冰山底層」說話。
很凸顯「巴爾托克」的音樂。
將
1.普契尼波西米亞人
第二幕畫家馬卻羅的愛人-穆塞塔
要有錢老頭幫她買新鞋的「虛榮」。
2.柴可夫斯基改編「普希金」作品的歌劇
「黑桃皇后」,
第三幕
赫爾曼茫然重複鬼魂的語言三、七、Ace....。
人生就像是一場賭博。
普希金讓麗莎嫁給有為青年,
只是讓赫爾曼發瘋而已。
柴可夫斯基在歌劇裡,
不但讓麗莎投河自盡,
還讓賭性堅強的赫爾曼的結局更悽慘,
他不但發瘋,還讓他舉槍對準自己開槍。
歌劇批判貪慾者給予的命運終結是更強烈
「悲劇」。用悲劇去淨化人心。
3. 小約翰史特勞斯「維也納的氣質」圓舞曲。
奧國首相為防止民眾搞「革命」,
歡迎作曲家大量創作讓人昏頭轉向的圓舞曲,
大家歡樂來跳華爾滋。
順勢!使
史特勞斯家族成為第一個「企業化」
經營音樂事業成功的家族。
「騎士」與「淑女」全員集合
每晚十點跳到清晨七點。
所以布拉姆斯說:
「去維也納時,小心,別踩到音符!」
喬伊斯在「賽車之後」的文本中,用粗字
標上「停!」與「大家注意聽!」。
也算是
移植「布拉姆斯」的話語到文本中吧!
4. 理查史特勞斯的「玫瑰騎士」。
有錢人的爆發戶,還更想擁有貴族爵位,
企圖藉由聯姻關係來抬高自身的身價,
往上流社會爬升。
....................。
也就是說喬伊斯用音樂鋪陳......
讓物慾薰心的貪戀的來個歡樂趴。
然後最終由魏樂納說:「天亮了」。
將魏樂納變成「巴爾托克」的化身。
如果賽車時有音樂配樂的話,
可以配上「巴爾托克」~「猛烈的快板」。
十分粗獷 頑固的低音。
巴爾托克曾經為了研究阿拉伯音樂而前往北非,
那首鋼琴組曲作品十四的第三樂章,
也是受阿拉伯音樂的影響而創作的。
巴爾托克將鋼琴當打擊樂器,動力十足。
在喬伊斯特別寫他的民族音樂
與他採集鄉間純樸民謠的同時代,
比起其他的音樂家來,巴爾托克是低調的,
巴爾托克是喬伊思的另一個精神寄託。
巴爾托克「拱橋形式」音樂結構,
所謂音樂上的「黃金比例」.....。
也是喬伊思在[賽車之後]
要向「自我挑戰」的里程碑。
「天亮了」的結語,饒富餘韻,
就像巴爾托克的鋼琴敲打猛烈,喚醒睡夢者!
我想,
談到匈牙利音樂家-「巴爾托克」,
大概我們最記得的是
那部由童話「藍鬍子」所改編的輕歌劇,
「獨幕劇藍鬍子公爵的城堡」。
如果此劇它不是在講亨利八世,那麼會是指涉誰?
一齣很富哲學思考的歌劇。
當然,喬伊斯在寫「賽車之後」時,
巴爾托克的「藍鬍子」還沒出世。
巴爾托克有原始主義與新民族主義的音樂風格。
如果「突出、不協和與粗暴」
是那個時代風暴的縮影。
你只能說它很寫實。
半音是衝突的也是表達悲傷的悲劇。
孤獨!
我在想,喬伊思的父母都非常喜愛「歌劇」。
當喬伊思雖離開原鄉
卻一直都只寫「都柏林」此地方,
且文本中充滿音符的餘韻,
書寫音樂底韻之文字,看來那些音符
也算是一種自我療癒的方式吧!
浮上字面的音樂性就像是跟父母一起在聽它。
讓異鄉孤寂歲月,有音樂來找他作伴。
寂寞不孤!
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