輕歌劇一下。蝙蝠&風流寡婦。
匈牙利作曲家雷哈爾
繼承了
小約翰·史特勞斯的跳躍華爾滋舞曲，
總是讓人「通宵歡樂」享樂歡笑的這般圓舞曲。
小約翰·施特勞斯
將
法式「通宵宴會」偷換為「維也納舞會」，
並將其搬上歌劇舞台。
於是就誕生了這齣輕歌劇「蝙蝠」。
話說
「蝙蝠」輕歌劇劇情：
法克博士
有次化妝成「蝙蝠」去參加一個化裝舞會，
他那晚喝得酩酊大醉
卻被好友艾森史坦男爵
故意將他拋棄在大街上，
為了報
曾被大眾當成笑柄的「羞辱之仇」，
法克博士
於是設計圈套，
還邀法蘭克監獄總督、女僕阿黛拉
一起來捉弄艾森史坦男爵，
他要報復去年冬天遭朋友戲弄的恥辱。
艾森史坦男爵
因為羞辱官員必須入獄服刑，
但是因為法克博士這位好友
對他說：「你延後一天去服刑，
我們去參加化裝舞會，
那裡可以看見眾多年輕的美女。」
.......
整個劇情是頗為「逗趣」搞笑！
艾森史坦男爵
發現他的夫人給他戴綠帽，
夫人的情人因陰錯陽差被抓入監服刑。
艾森史坦男爵夫人
看見化妝舞會上「丈夫的那支手錶」
確認那是
丈夫跟女傭阿黛拉
在化妝舞會上正在調情，
艾森史坦男爵夫人
氣到想跟丈夫離婚呢！
真是對「半斤八兩」的夫妻，對婚姻都「不忠」。
我想
喬伊斯
取這「護花使者」之名，
真是音符躍然紙上，
呈現雷哈爾那首代表作「金與銀」圓舞曲，
與他的輕歌劇「風流寡婦」的搞笑喜劇。
至今仍受各國愛樂者青睬。
當然，「護花使者」
更有小約翰史特勞斯那齣「蝙蝠」
輕歌劇的揶揄餘韻。
喬伊斯
在「護花使者」文本中
將「柯利」塑造的身世是「警局督察」的兒子。
好像在說
匈牙利作曲家雷哈爾
儼然是
小約翰史特勞斯的繼任「接班人」，
你們大家就繼續狂跳「圓舞曲」華爾滋，
享樂通宵。
一切作為，
大至國家，小至老百姓，全都是以
能搞到「最多金錢」為最大宗旨。
真是反諷力道犀利！
愈發覺得
喬伊斯自己說的，
「我只要寫進都柏林的心靈
就能寫入每個城市的心臟，
因為普遍性存在獨特的事物中。」
的這句話［ 真義 ］了。
讀者
總能從他的文字裡
看見音樂啦戲劇啦文學啦....
當時代最風行最流行的標誌密碼，
躍然紙上。
真巧心思得厲害！
雷哈爾的「風流寡婦」劇裡的
「大使」在解讀電報「密碼」的橋段，
真是讓人爆笑不已。
植入「密碼」的設計也挺明顯的。
這風格，正是凱爾特人最景仰尊崇的
（注：德魯伊就像是
法老王、酋長要向他問事的祭師、國師。）
在「秘密」聚會傳智時
的「智者」行事風格。
關於「語言具有魔力」的認知，
是項傳統的神聖。
凱爾特人在文化的傳承上，智者只能口耳相傳。
這跟達摩禪師「不留文字，直指人心」的
啟智傳教文化是一樣。
其實，一開始我在閱讀喬伊斯的「文本」時，
一看見「騎士」與「淑女」還有「鏡子」
的關鍵字，
會先想到以「磨鏡」維生的史賓諾沙哲學家，
與塞萬提斯的「唐吉軻德」小說。
那段桑丘侍從對戲劇演出的見解之對話，
創作藝術戲劇者
到底
是要迎合觀眾的口味來進行創作，
還是你的書寫創作是為了要引導觀眾，
想讓他們的心靈層次更提升更淨化呢？
畫家雷諾瓦與夏卡爾都只畫下美好的東西，
留下「愛與美」給世人，
印象派畫家雷諾瓦還因此，在世時就荷包滿滿。
羅西尼作曲家創作許多動聽詼諧的歌劇
也是在世時就很富有。柯特比音樂家亦然。
羅西尼那些歌劇如
阿爾及利亞的義大利女郎、土耳其人在義大利
都很搞笑詼諧。讓人爆笑。
這些藝術家在世時，他們的才華
就受世人肯定推崇喜愛。
因而成為名利雙收的成就者。
他們是幸運的。
左拉因寫作而致富，但是他卻沒忘記
他當初寫作的「初衷」。
讓人敬佩！
比才的歌劇「卡門」女主角-吉普賽女郎
很撩人。
比才的音樂很傳神的詮釋「它」。
可是比才音樂家很可憐，在世時並未享受盛名。
作品還屢遭爭議批評，死後他的作品，
被尼采寫文章為他叫屈，還拿他的作品
來與華格納的音樂做ㄧ比較，
世人方注意到他的音樂才華。
藝術家的境遇，
「名與利」錯身而過的比比皆是。
畫家梵谷與高更也是窮苦潦倒，三餐不繼，
只為藝術創作而燃燒生命。
喬伊斯在「賽車之後」一文中，出現的
粗體黑字「停」字，
就像卡門之舞，音樂與踢踏聲戛然而止。
不能只看一篇就能適時「看出」，
進而產生閱讀趣味。
理察．史特勞斯與馬斯奈
都曾創作過有關「唐吉軻德」所改編的樂章
與 歌劇。
我很喜歡
馬斯奈在泰伊思Thais 裡的
那首「沈思曲」~［泰伊思冥想曲］。
我很喜歡
史賓諾沙對於主動情感與被動情感的剖析。
轉化！對被動轉化為主動的心理分析思考。
說到底，不可否認，
努力保存自我就是萬物的本性。
你妳為何存在？你妳為何創作？為何？
想一想！
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