看大師風采
用影像電影方式去敘述「大師風采」
用的視角
是親近大師身旁
有切身目睹大師風采的小人物
林布蘭與少男:山繆
哥雅與少女管家的女兒
他們這些年輕的ㄧ輩是如何被大師們
啓迪心靈的
與其說是大師啓發他們
不如說是他們也間接誘發
大師生命能量的爆發
第一則故事
林布蘭畫「夜巡」時
少男:山繆與他的父親 志趣不合
少男:山繆 扮演ㄧ 位追求理想 追求夢的少年
ㄧ直想去巴西冒險
林布蘭從旁協助他 讓他逃離他的牧師父親的掌控
使這位少男勇於做他自己 學藝兼賺取生活費
去追逐自己的夢想
林布蘭在喪偶悲憤下 山繆鼓勵 林布蘭大師
山繆照顧
林布蘭大師的 那位剛出生就失去母親的「小嬰孩」
林布蘭與少男:山繆 兩人在絕境下
彼此互相提攜 完成大作「夜巡」
此畫把民防兵 他們的靈魂 全畫出來
在最艱困下 完成的作品 好像總是最美
那是瓶頸的突破 是危機也是轉機
衝破難關 就碰裂開來 誕生「新生命」
第二則故事
哥雅晚年與他的管家的女兒
ㄧ老ㄧ少 類 祖孫情般 有疼愛有照顧
哥雅這位西班牙繪畫大師 像似她的老師
也是她的好友一般 因為她的默禱 鼓勵
大病ㄧ場的哥雅從鬼門關回來 看她
大病初癒 哥雅與少女管家的女兒像似祖孫般
兩人真心坦蕩交流
畫家不再為賺取金錢而作畫 作畫純粹只是
為自己
的志趣
畫出心中的陰影恐怖世界
哥雅在管家的女兒協助下 爬上爬下
帶著蠟燭帽
在自己住家的室內牆壁上 畫下「黑畫」
燭光ㄧ照亮那些牆面
那些哥雅膽顫驚心陰森恐怖的內在恐懼
栩栩如生 佈滿整間 屋宅
這些牆壁畫
讓遭受政治迫害煎熬的大師 得以釋放
他最大的恐懼害怕
用藝術創作為自己發聲
把他全部經歷過的大時代悲慘劇
詳實畫下
他
因為畫作「裸體瑪哈」的因素
被一些與他思想信仰理念不同者
故意圍剿
哥雅他晚年的命運
可能會因此畫而遭受極大的恥辱
受到宗教裁判所法庭的嚴酷懲罰 火刑
這些恐怖陰影極有可能
就變成他的真正惡夢呢
管家的女兒 在繪畫上接受大師的 親自指點
也在大師哥雅最後的生命扮演著拯救者角色
鼓勵哥雅 為自己找出口
畫下心中恐懼 釋放 自己心中的陰影....
感覺商業電影與藝術電影
製作理念手法確實有極大的差別
整理畫家生平者
有如歷史學家在評判古人的功過般
難免會加入歷史學家他個人的主觀見解與偏好
更是淪為官方當權者的政治工具 作為修理異己
的傳聲筒
古人傳說 道聽途說 都有可能
一旦定調 要平反某ㄧ真實人物
的事跡
我們也只能從他們的大作中
去領略ㄧ二
所以有無畫家背景知識 其實不重要
觀賞者直接與作品對話
反而
更加真實 實際 不被誤導呢
用影像電影方式去敘述「大師風采」
用的視角
是親近大師身旁
有切身目睹大師風采的小人物
這部「我的大師朋友」藝術家特輯
介紹荷蘭畫家林布蘭
與
西班牙畫家哥雅
林布蘭與少男:山繆
哥雅與少女管家的女兒
他們這些年輕的ㄧ輩是如何被大師們
啓迪心靈的
與其說是大師啓發他們
不如說是他們也間接誘發
大師生命能量的爆發
第一則故事
林布蘭畫「夜巡」時
少男:山繆與他的父親 志趣不合
少男:山繆 扮演ㄧ 位追求理想 追求夢的少年
ㄧ直想去巴西冒險
林布蘭從旁協助他 讓他逃離他的牧師父親的掌控
使這位少男勇於做他自己 學藝兼賺取生活費
去追逐自己的夢想
林布蘭在喪偶悲憤下 山繆鼓勵 林布蘭大師
山繆照顧
林布蘭大師的 那位剛出生就失去母親的「小嬰孩」
林布蘭與少男:山繆 兩人在絕境下
彼此互相提攜 完成大作「夜巡」
此畫把民防兵 他們的靈魂 全畫出來
那些人
似乎從畫裡跑跳出來般 真是 活靈活現
畫下你看到的靈魂.....
在最艱困下 完成的作品 好像總是最美
那是瓶頸的突破 是危機也是轉機
衝破難關 就碰裂開來 誕生「新生命」
第二則故事
哥雅晚年與他的管家的女兒
ㄧ老ㄧ少 類 祖孫情般 有疼愛有照顧
哥雅這位西班牙繪畫大師 像似她的老師
也是她的好友一般 因為她的默禱 鼓勵
大病ㄧ場的哥雅從鬼門關回來 看她
大病初癒 哥雅與少女管家的女兒像似祖孫般
兩人真心坦蕩交流
畫家不再為賺取金錢而作畫 作畫純粹只是
為自己
的志趣
畫出心中的陰影恐怖世界
哥雅在管家的女兒協助下 爬上爬下
帶著蠟燭帽
在自己住家的室內牆壁上 畫下「黑畫」
燭光ㄧ照亮那些牆面
那些哥雅膽顫驚心陰森恐怖的內在恐懼
栩栩如生 佈滿整間 屋宅
這些牆壁畫
讓遭受政治迫害煎熬的大師 得以釋放
他最大的恐懼害怕
用藝術創作為自己發聲
把他全部經歷過的大時代悲慘劇
詳實畫下
他
因為畫作「裸體瑪哈」的因素
被一些與他思想信仰理念不同者
故意圍剿
哥雅他晚年的命運
可能會因此畫而遭受極大的恥辱
受到宗教裁判所法庭的嚴酷懲罰 火刑
這些恐怖陰影極有可能
就變成他的真正惡夢呢
管家的女兒 在繪畫上接受大師的 親自指點
也在大師哥雅最後的生命扮演著拯救者角色
鼓勵哥雅 為自己找出口
畫下心中恐懼 釋放 自己心中的陰影....
感覺商業電影與藝術電影
製作理念手法確實有極大的差別
整理畫家生平者
有如歷史學家在評判古人的功過般
難免會加入歷史學家他個人的主觀見解與偏好
更是淪為官方當權者的政治工具 作為修理異己
的傳聲筒
古人傳說 道聽途說 都有可能
一旦定調 要平反某ㄧ真實人物
的事跡
我們也只能從他們的大作中
去領略ㄧ二
所以有無畫家背景知識 其實不重要
觀賞者直接與作品對話
反而
更加真實 實際 不被誤導呢
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