如果，被歸為寫實的柯洛畫家在1870年畫了
「一個女人的肖像」，因此而觸動了
美國現代文學寫實之父亨利．詹姆斯
使他接著在1881年寫出
他的代表作「仕女圖」小說的話，
文學與藝術的對話就更親密了。
1996年
女導演 珍．康萍（Jane Campion）
將 亨利．詹姆斯的「仕女圖」
改編 拍成【妮可基曼之風情萬種 /
伴你ㄧ生一世 /
伴你一世情/
淑女本色 /
The Portrait of a Lady 】電影，片中
那位有稜有角的
有原則
有個性
毫不妥協 、 很會彈鋼琴的「梅夫人」
的性格刻畫，是不是
跟
喬伊斯「都柏林人」收錄的這篇「母親」裡的
齊爾尼太太很相像呢！
片中「妮可基曼」不斷耍傘畫面
與
她聞一聞自己的「一隻腳空鞋」
充滿象徵的內在抒情情慾。
最近，正好參觀了「白石畫廊」，
畫廊裡
有一幅無畫框的全黑~
又
很像「馬列維奇的黑方塊」的「炭筆畫」，
感覺這意象
似乎返照折射出
喬伊斯「母親」一篇的
刺蝟型的星媽「齊爾尼太太」的做人處事際遇。
喬伊斯用建築繪畫的「折衷主義」對
文學做ㄧ
實驗性的創作，當大家在討論「母親」時，
對喬伊斯的反諷指涉，有兩派意見也很分歧，
虛擬一下，試看！
你是站在什麼角度？什麼立場？在看事情。
「並置」思考的結果，沒有對錯，沒有是非，
只有反躬自省。
梵谷的那幅有明亮筆觸的「午睡」畫作
創作於1889-90年，
此畫作
有明顯
模擬仿照
米勒用粉蠟筆畫在小張紙上的「午睡」，
我親自跑到故宮
去觀賞「奧塞美術館展」這幅
梵谷的「午睡」畫作，
我用單眼望遠鏡
仔細瞄一瞄
梵谷的活潑跳躍的筆觸，
與我一同去觀賞的諸多人，我們一起
討論「午睡」畫中的
這兩隻「空鞋」，為何梵谷要將它們
畫成
大小不成比例.....？
兩隻鞋子「不對稱」的背後意義？
有靠山似的一大坨「稻草堆」！
米勒用色較暗沉
而
梵谷讓稻草們家庭的心情
整個燃燒明亮起來，
畫家所畫出的「主觀意識」
與創作者當時「內心活動」或是其「潛意識」
有直接
或是間接的影響嗎？
見微知著，
那樣詩意的浪漫，
是鞋子與鐮刀的「冥想戀曲」。
對照一下
左梵谷
右米勒
在「午睡」畫作中
「鞋與鐮刀」的戀曲
局部「午睡」畫作。
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