矯飾風格鏡頭

轉到HBO台，看了

後半段30分的「超級大間諜」影片，

片中描述臭屁孩

從小志願要當一名間諜的「哈麗特」，

一直不斷

在偵探紀錄同學動態瑣事，

將它收錄於「筆記本」內，

導致被同學們集體排擠羞辱。

全身被染成藍顏色的小女孩，

她投入浴缸的水波晃動畫面扭曲，

成了一幅水中抽象畫。

而她的褓母叫「葛利」

葛利褓母

說出英國詩人濟慈的詩句

「真即是美；美即是真。」

可是這部影片的攝影師所拍攝的鏡頭，

老是出現

葛雷柯畫作的那種矯飾主義風格，

抽象畫源自矯飾風格的深化。

在毛姆「月亮與六便士」書中有提到，

維拉茲奎斯畫師與葛雷柯畫師的比較，

似乎毛姆想藉由第三人稱作者來說出

自己對藝術畫作的審美觀，

維拉茲奎斯的代表作「宮娥」，

此幅所畫出的景深構圖格局，

充滿藝術哲學語言。

但是毛姆似乎是更欣賞

那種誇大、戲劇性、拉長變形

的矯飾風格，比起維拉茲奎斯畫師，

他更喜歡葛雷柯的畫風。

和諧 平衡 典雅的藝術原則，

是不能滿足反叛性藝術家的。

葛雷柯畫「勞孔」，讓畫面在說故事。

勞孔是特洛伊城的祭司，

因為警告特洛伊人要小心

希臘人別有陰謀的「木馬」，

因而遭到懲罰

跟他的兒子一起被毒蛇纏死。

葛雷柯畫出

那鬼魅般慘白的掙扎「勞孔」畫面...。

最近點進去 You Tube 

也能看幾集「孤芳不自賞」的連續劇，

攝影師拍攝手法也喜歡用矯飾主義風格，

常常有背景布幕後製的失真感，

尤其是皇宮的景深，過深過大得

不成比例出現，是否就是在強化

魏晉南北朝就是那樣最紛亂的時代。

戰亂個「四百年」呢！

導演刻意用一種另類視角在看那

樣的背景山水之「變」。

這樣的矯飾風格鏡頭，

將難以言喻的民情道出。

所以，世人才很需要

像

鳩摩羅什、王羲之、陶淵明....

這類文學哲學人文藝術家們

所提供的精神食糧。