讀奧茲-「鄉村生活圖景」1-2

讀

艾默思·奧茲-「鄉村生活圖景」

之-【繼承】&「親屬」這兩篇。

從文本字裡行間的連結，浮現

肖洛霍夫「靜靜的頓河」裡的

男主角「格里高利」兩次參加紅軍，

三次投身白軍。他在動盪時代的徘徊動搖，

最後他失去了一切....大時代小人物的悲劇。


奧茲-【繼承】小說裡的刻畫，那位陌生的侵入者

與上一代人又似有陌生底「熟悉」...。

記得，俄國地景藝術家尼古拉·波利斯基

曾來過桃園創作

漂流木的地景藝術。

奧茲-【繼承】小說裡的

「阿里耶·蔡爾尼克」的「逃離故事」，

猶如尼古拉·波利斯基「象牙塔」作品。

尼古拉·波利斯基他將俄羅斯知識分子

傳統的保守主義

（撤退到鄉村，退縮到自然，遠離城市的誘惑）

與前衛表演和概念主義的邏輯相結合。

 所有這些都必須基於建築烏托邦進行，

這一點很重要。

 如今，俄羅斯的烏托邦意識暫時

不在建築中生活：

它已經開始向鄉村轉移並在景觀中居住。

波利斯基一次次挑戰、突破極限的大型創作，

不僅迴響著人類歷史與文化，

也交會著自然與人工。

它們每每震撼人們的視覺印象，

更衝擊人們的身體感官，

屢屢召喚觀眾既細膩幽微又澎湃填膺

的複雜情感，

讓人矛盾地同時感受人類的渺小與巨大。

而

讀完奧茲-【親屬】小說後，

我自己的連結閱讀樂趣是將

畫家邁克爾·米爾金（Michael Milkin）

幾幅畫作的標題名稱打亂，

自己玩起「連連看遊戲」，

看看哪些「名稱標題」配哪一幅畫作？

比如：「老地方」、「美好的回憶」、

「暗戀者」、「下一站」....。

有趣也。