那年去參訪
慕尼黑現代藝術博物館 (德國慕尼黑當代美術館)
時,看見這幅
Oskar Kokoschka ~ The Emigrants 1916-1917.
奧斯卡·柯克西卡 ~ 移民。
此畫創作年份
晚於
奧斯卡·柯克西卡最有名的
代表作「風中的新娘」(1914年)。
馬勒作曲家的前妻~ 阿爾瑪的第五任情人
就是
奧斯卡·柯克西卡畫家。
此幅「風中的新娘」就是奧斯卡·柯克西卡
獻給阿爾瑪的畫作。
最近看2016年版影片
「埃貢.席勒:死神與少女」,提到
埃貢.席勒在1915年所畫的「死神與少女」
之更名緣由。
感覺奧斯卡·柯克西卡與埃貢.席勒
兩人所呈現的表現主義
之質素很相似,都有一種捷克族人
無法言喻的扭曲 、 變形 ~ 內心之深痛也。
注:表現主義
這個詞一般用來描述19世紀末、20世紀初
德國反對學術傳統的繪畫和製圖風格。
尼采通過對古風藝術的批評
在表現主義形成的過程中起了
一個疏導和關鍵的作用。
慕尼黑現代藝術博物館 (德國慕尼黑當代美術館)
時,看見這幅
Oskar Kokoschka ~ The Emigrants 1916-1917.
奧斯卡·柯克西卡 ~ 移民。
此畫創作年份
晚於
奧斯卡·柯克西卡最有名的
代表作「風中的新娘」(1914年)。
馬勒作曲家的前妻~ 阿爾瑪的第五任情人
就是
奧斯卡·柯克西卡畫家。
此幅「風中的新娘」就是奧斯卡·柯克西卡
獻給阿爾瑪的畫作。
最近看2016年版影片
「埃貢.席勒:死神與少女」,提到
埃貢.席勒在1915年所畫的「死神與少女」
之更名緣由。
感覺奧斯卡·柯克西卡與埃貢.席勒
兩人所呈現的表現主義
之質素很相似,都有一種捷克族人
無法言喻的扭曲 、 變形 ~ 內心之深痛也。
注:表現主義
這個詞一般用來描述19世紀末、20世紀初
德國反對學術傳統的繪畫和製圖風格。
尼采通過對古風藝術的批評
在表現主義形成的過程中起了
一個疏導和關鍵的作用。
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