1856-1892 這幾部小說

屠格涅夫半自傳體的「初戀」作品在1860年出版

女主角季娜依達作者喜歡在文本裡偶而使用法語

暱稱她為季娜琪卡

萬人迷的她

偏偏愛上鄰居家的老公  還為他產下一名嬰孩

女主角她的母親

被作者輕輕提到.....

點出她處理方式的明快計謀

這位寡婦母親應該有為此事

狠狠敲詐這位鄰居老爺（老來入花叢的迷失）

一筆可觀的遮羞費

季娜依達女主角

曾對鄰居老爺的兒子

有意無意戲弄這位少年郎純潔的感情

作者寫作時主觀

想訴求的立論點

如果與讀者多元切入的視角

是不同調時

     在文本中     到底哪ㄧ方

是弱者被欺侮？哪ㄧ方是吃人玩把戲？

讀者可要釐清 全局     不跟著   作者的步調來走

匡住囿於焦點的「初戀」

就很有討論的空間

論及   不體面的事      當事者雙方 

骨子裡各懷鬼胎的盤算

秤秤「真情」有多重？是超有趣的話題

現實往往是真無情啊！

不智的招惹？肯定要被修理。

福樓拜說他超崇拜屠格涅夫的

《包法利夫人》（Madame Bovary），

是福樓拜的長篇小說代表作。

1856年開始在《巴黎雜誌》上連載....

女主角是農家女愛瑪

她不滿足平庸生活

瞧不起自己的丈夫包法利醫生

追逐上流生活     挺奢侈  還紅杏出牆

自己的老公被蒙在鼓裡    寵愛她

在她債築高臺畏罪服毒自殺時   

包法利醫生的寬宏大量作為

讀者該去

同情包法利醫生的無知（當個冤大頭還愛這種女人）

還是讀者該去

敬佩包法利醫生

不儘寵壞心愛的女人還具有寬恕別人過錯的美德？

描述墮落女人的小說    讀者也可以去探討

這樣的男性作家

為何要寫它？這種挖深功夫去好好探究也頗具趣味....

托爾斯泰的

「安娜·卡列尼娜」完稿於1877年，1875年1月

開始連載於「俄羅斯公報」上。

托爾斯泰的堂姑母

曾寫道：「《安娜·卡列尼娜》的

每個篇章

都轟動了整個社會，

引起了熱烈的爭論，毀譽參半，褒貶不一。

似乎議論的是他們的切身問題一樣。」

女主角安娜

在交際場上光芒四射，

她的丈夫卡列寧在仕途上也受人敬重非常成功。

軍官佛倫斯基為求得安娜，追隨至聖彼得堡，

兩人陷入熱戀，

安娜懷孕後向丈夫承認了私情。

卡列寧一度想與妻子分居，

但為了存留面子，拒絕離婚並要求妻子終止戀情。

後來安娜分娩時難產，在死亡面前，

得到卡列寧的原諒。病後安娜無法壓抑愛，

終於離家出走。

軍官佛倫斯基帶著安娜前往義大利旅行.....

上流社會把安娜看作墮落的人斷絕和她的往來。

最後安娜精神錯亂跳下火車月台尋死。悲劇收場。

卡列寧帶走她與軍官佛倫斯基戀愛結晶的女兒

讀者會想

如果

照著

卡列寧的性格繼續發展故事的「後續篇」   

卡列寧他會用基督精神來撫養這位女兒嗎？

還是....？

面子問題與切身內心感受問題.....

這道習題討論起來肯定精彩。

女人看男人

包法利醫生在愛瑪眼裡

是個平庸人物缺乏生活品味

男人看女人

契訶夫在1892年

創作「跳來跳去的女人」這則故事

小說裡的女主角

奧莉加·伊凡諾夫娜太愛追逐名流搞派對

她的老公也是位醫生

她也瞧不起自己的老公戴莫夫醫生  

鄙視他對藝術一翹不通

她與品格低劣卻很有才華的畫家

那段糾葛戀情

儼然是

大膽到半公開式     直接傷害到老公顏面

讓老公面子裡子全掛了彩

最後這位畫家

又再次

愛戀上其他願意上鉤的女人

而決然拋棄了她

出軌女子   夢醒

「跳來跳去的女人」裡的這位女主角

終於

在老公戴莫夫醫生

蓄意尋死（傳染白喉病死）之後

方覺悟

自己的老公戴莫夫醫生

才是真正出名的傑出人物

戴莫夫醫生有高尚品德

是個犧牲自己  拯救病人的偉大人物

一個平凡人的寡言者

是個很實際的行動家   他只做事    不多話

雖被妻子牽著鼻子走

鬱悶難耐

仍是隱忍著.......

從

1856-1892 這些時期

所連載出品的這幾部小說

把這些娶美嬌娘而戴綠帽的丈夫

他們的社經地位高低？是否出色？

且不論 它....

戀愛

婚配時

志趣相投？頗重要。

許多對婚姻

走到最後竟是貌合神離......無話可說。悲戚！

故事小說儘管是悲劇收場

聽故事看故事討論故事者     

總能從中汲取一些教訓

如同

照鏡子般

照見現形狀.....  

正反兩面模糊重疊變形   各式形狀都是警訊提點

能夠

讓人更謙卑地去對待一切人事物。

找找吧！

你周遭的朋友羣裡有「跳來跳去的女人」嗎？

寫實批判小說

自有其一定功能性    

是ㄧ股維繫社會秩序道德的潛藏教化

多看多討論多反省

是有助益的